דו"ח חדש חושף שמאז 2008, הערך של יצירות של נשים ואמניות אמריקאיות שחורות - ובמיוחד של אמניות אמריקאיות שחורות - ממשיך להוות אחוז זעום משוק האמנות של יצירות המאה ה-20 והעכשווית, למרות עלייה במכירות הפומביות לאמנים שחורים אמריקאים בשנים האחרונות. בנוסף, ההתקדמות הנתפסת עבור אמנים שחורים אמריקאים ונשים בשוק הקטן יחסית הזה מוטה לעתים קרובות רק על ידי כמה מכירות פומביות שוברות שיאים של אמנים "כוכבי על".
דו"ח ברנס הלפרין, שנכתב על ידי העיתונאיות ג'וליה הלפרין ושרלוט ברנס (פורסם ב-13 בדצמבר), מנתח נתוני מכירה פומבית של שלוש קבוצות דמוגרפיות מרכזיות בין 2008 למחצית הראשונה של 2022: נשים אמניות, אמנים שחורים אמריקאים ואמניות אמריקאיות שחורות. סך המכירות במכירה פומבית של אמנות בינלאומית הסתכמו ב-186.9 מיליארד דולר. מתוך זה, יצירות של אמניות הסתכמו ב-6.2 מיליארד דולר, או 3.3% מסך המכירות במכירות הפומביות. יצירות של אמנים שחורים אמריקאים הגיעו ל-3.6 מיליארד דולר (2% מסך המכירות במכירות פומביות), ויצירות של אמניות אמריקאיות שחורות הסתכמו ב-204 מיליון דולר בלבד, המהווים 0.1% מסך המכירות במכירות הפומביות. הנתונים סופקו על ידי Artnet Price Database ו-Artnet Analytics.
במגמת העלייה
גם אם נתח השוק של אמנים שחורים אמריקאים נשאר זעום, זה שיפור נחוץ מאוד מהמקום שבו הוא התחיל. הוא "כמעט הכפיל את גודלו בחמש השנים האחרונות", אומר נייג'ל פרימן, מגלריות המכירות הפומביות של סוואן בניו יורק, המציגה את המכירה הייעודית היחידה של יצירות של אמנים שחורים אמריקאים מבין בתי המכירות הפומביות הגדולים. מאז שהחל את המחלקה ב-2006, הציג פרימן לשוק עשרות אמנים שחורים שהתעלמו מהם. "אז, בתי המכירות הבינלאומיים הגדולים לא היו מעוניינים - אם לא היה שיא [מכירה פומבית] לאמן אז לא היה ערך לעבודה בעיניהם", הוא אומר.
כעת, הודות ליותר מופעים של גלריות ומוזיאונים המוקדשים לאמנים שחורים ונשים, כמו גם למודעות חברתית גדולה יותר לגזענות ממוסדת וסקסיזם, יש הרבה יותר הערכה והזדמנויות לאמנים בשוליים, לפי פרימן. "יש הרבה יותר תחרות בסך הכל על יצירות של אמנים עכשוויים במיוחד, מה שכמובן מעלה את הערך של העבודות האלה."
במיוחד בחמש השנים האחרונות, היו שיאים רבים שנקבעו ליצירות של אמנים שחורים אמריקאים בכריסטי'ס וסותבי'ס - מכירת השיאים של 21.1 מיליון דולר של ה-Past Times של קרי ג'יימס מרשל לראפר שון "דידי" קומבס בסותבי'ס בשנת 2018 סימנה רגע פרשת מים.
בשנת 2022, כריסטי'ס אמריקה קבעה 54 שיאים לאמניות ו-50 שיאים לאמניות שחורות, לפי דובר בית המכירות. בין השיאים היו המכירה של 15.2 מיליון דולר של The Sugar Shack של ארני בארנס (1976) תמורת פי 76 מההערכה הגבוהה שלו. 14 מהרשומות הללו היו עבור נשים אמניות שחורות.
כבד מדי?
בעוד שמחירי המכירות הפומביות של יצירות של אמנים שחורים אמריקאים עולים בבירור, הערך נשאר מרוכז מאוד בקצה העליון של השוק, וזה בולט במיוחד עבור נשים שחורות אמריקאיות. על פי הנתונים בדו"ח, מבין 20 האמנים המובילים לפי שווי יצירות שנמכרו במכירה פומבית, יש רק אמן שחור אחד כלול (באופן לא מפתיע ז'אן מישל בסקיאט) ואין נשים. רק אישה שחורה אחת, ג'ולי מהרטו, מופיעה ברשימת 20 האמניות המובילות באותו פרק זמן.
"יקירות השוק" של השנים האחרונות כמו Mehretu, Njideka Akunyili Crosby, Mickalene Thomas ואיימי שרלד נכללות בין 20 האמניות השחורות האמריקאיות המובילות, אבל ההכנסות המשולבות שלהן ממכירות פומביות - 113.5 מיליון דולר - מייצגות רק 3.3% מסך המכירות במכירה הפומבית לאמנים שחורים אמריקאים.
נתונים נוספים חושפים עוד יותר את הפער במחיר עבור יצירות בין 20 האמניות השחורות האמריקאיות המובילות. מדורגת במקום הראשון ברשימת 20 המובילים עם מכירות מצטברות של 64.7 מיליון דולר, Mehretu (נולדת 1970) הגיעה לממוצע של כ-6.3 מיליון דולר בשנה מאז 2012 - השנה הראשונה שמכירותיה עלו מעל 10 מיליון דולר - ו-57% מכלל הנשלחים יצירות שלה נמכרות במחיר מעל להערכתן הגבוהה.
במקום השלישי, תומס (ילידת 1971) ראתה סך של 15.9 מיליון דולר במכירות פומביות מאז 2008; 10.7 מיליון דולר מתוכם נמכרו רק ב-2021. כ-44% מהעבודות שלה נמכרו במכירה פומבית באותה תקופה נמכרות ב- או מעל ההערכה הגבוהה שלהן.
פיית' רינגגולד (ילידת 1930), שהקריירה שלה משתרעת על פני שישה עשורים והייתה מושא לשתי רטרוספקטיבות לאחרונה בגלריות הסרפנטין של לונדון ובמוזיאון החדש של ניו יורק, נמצאת במקום ה-18. מאז 2008, מכירותיה במכירה הפומביות הסתכמו ב-1.8 מיליון דולר, עם בערך רק שליש מוכרים בשווי או מעל ההערכה הגבוהה שלהם. שיא המכירה הפומבית הנוכחי עבור עבודתה הוא 461,000 דולר שנקבע ב-2015 ב-Swann למכירה של Maya's Quilt of Life (1989).
אתגרים מערכתיים וסטטיסטיים
עם זאת, מחירים גבוהים הם בעיה כרונית בכל שוק האמנות, ללא הבדל גזע או מין - תשע פעמים מתוך עשר, הערך ליצירות כמו פיקאסו, וורהול או גרהרד ריכטר יעלה בטירוף על הרוב המכריע של יצירותיהם. בני זמננו. יתרה מכך, יש עדיין מעט נתוני מכירה לאורך זמן עבור אמניות ואמניות צבע רבות ביחס לעמיתיהם הגברים הלבנים, מכיוון שהן הושלכו באופן שיטתי על ידי השוק המיינסטרים עד לאחרונה.
בנוסף, הנושא הוא מערכתי - חוסר השוויון במחירים ליצירות של אמניות שחורות משקף את חוסר הייצוג לא רק בקרב אמנים, אלא אוצרים, אספנים וסוחרים, אם כי גם זה משתנה לאט לאט. הסוחרת מריאן איברהים מציינת שכאשר פתחה לראשונה את הגלריה שלה בסיאטל ב-2012 "זה היה מהלך חלוצי בדור שלי בגלל היעדר הגיוון". מטה כעת בשיקגו עם חלל שני בפריז שנפתח ב-2021 ופתיחה נוספת במקסיקו סיטי השנה, איברהים בנה תוכנית בעלת שם בינלאומי המתמקד בקידום "מצוינות שחורה".
מה שהנתונים בדו"ח חושפים, אם לא שינוי מלא, הוא ההשפעה המורכבת של סקסיזם וגזענות, שרק עכשיו הופכת ניתנת לכימות הן בשוק והן במגזר המוזיאונים - ולמרות שדברים עשויים להשתנות, עדיין אין התקדמות אמיתית נראה.