מונדריאן שובר שיאים ומוביל ערב של תוצאות מעורבות, במכירת האומנות המודרנית של "סותבי'ס" בניו יורק

זה היה סיפור על שתי מכירות פומביות ב"סותבי'ס", בניו יורק ביום שני בלילה (14 בנובמבר), מכירה של בעלים יחיד של יצירות מהאוסף של נשיא מוזיאון וויטני המנוח דיוויד סולינגר (1906-1996), שהביאה תוצאות מרשימות ואחריה מכירת ערב מנומנמת של אמנות מודרנית.

הסכום המשולב של שתי המכירות, הגיע לסך כולל של 336.3 מיליון דולר (391.2 מיליון דולר עם עמלות), אם כי מכירת "אוסף סולינגר", בן 23 החלקים, הניבה ביצועים טובים בהרבה לעומת המכירה הפומבית המודרנית בת 44 החלקים.

אוסף של אנין טעם

המכירה הפומבית של "אוסף סולינג'ר" הייתה אירוע "סולד-אאוט", והכניסה סכום כולל של 116.3 מיליון דולר (137.9 מיליון דולר עם עמלות), בסמוך לקצה העליון של טווח הערכות קדם המכירה של "סותבי'ס" של 86.7 מיליון דולר - 118 מיליון דולר (הערכות לא כולל עמלות ל"סותבי'ס").

למרבה הפלא אף אחת מהיצירות המוצעות ב"אוסף סולינג'ר" לא נתמך בערבויות או הגיע עם הצעות בלתי חוזרות. זאת בניגוד חד למכירות פומביות שנערכו לאחרונה, כמו אלו של "האוספים של הארי ולינדה מקלאו", ש"סותבי'ס" ערכה בנובמבר 2021 ובמאי האחרון, ומכירות פול אלן בשווי 1.6 מיליארד דולר שערכה "כריסטי'ס" בשבוע שעבר, שבה כל יצירה מוצעת הייתה מובטחת ורבים קיבלו הצעות בלתי חוזרות.

"אולי 'סותבי'ס' הרגישו שכדי להיות שוות ערך למה שקורה ב'כריסטי'ס' עם 'קולקציית פול אלן', הם צריכים להביא אספן באותו הקליבר", אומרת.בוורלי שרייבר יעקבי, יועצת מניו יורק "למרות שהסכומים הדולריים אולי אינם זהים לאלה של "אוסף אלן", סולינגר הוא אספן שהיה גם שותף מאוד מחויב ומשמעותי בעולם האמנות".

ייתכן שהמעורבות של סולינגר בעולם האמנות - כנשיא ה"וויטני" שהיה גורם מרכזי בבניית בניין מרסל ברויאר בשדרת מדיסון, כעורך דין המייצג אמנים מפורסמים רבים וכצייר מיומן – הוא תרם אולי לביצועי המכירות הפומביות של האוסף שלו. כולן פרט לקומץ יצירות קיבלו הצעות תחרותיות, וכמעט מחציתן (11 מתוך 23) נמכרו במחירים מעל ההערכות הגבוהות שלהן.

המכירה נפתחה בצורה דינמית, כשפסלים של ז'אן ארפ ואלכסנדר קלדר וכן ציור של המודרניסט יליד פיטסבורג, ויליאם בזיוט, עולים כולם על ההערכות שלהם. הקלדר במיוחד, Sixteen Black with a Loop, משנת 1959 שהיה תלוי מעל אולם המכירה, עבר במהירות את ההערכה הגבוהה שלו של 4 מיליון דולר והוא נמכר במחיר של 7.1 מיליון דולר (8.4 מיליון דולר עם עמלות). כמו כמה מההצעות העיקריות של הלילה, הוא הלך לאספן באסיה.

פסל הברונזה המצויר ביד של אלברטו ג'קומטי Trois hommes qui marchent (הרמה הגדולה) (1952) היה בין היצירות במחיר הגבוה ביותר של המכירה ובסופו של דבר עבר ממש מעבר להערכתו הגבוהה ב-20 מיליון דולר. בסופו של דבר זה עלה על 26 מיליון דולר (30.1 מיליון דולר עם עמלות), כאשר מציעה באולם המכירות של "סותבי'ס", ביורק אווניו גברה על שלושה מציעים טלפוניים.

שתי הצעות מאוחר יותר, העבודה עם ההערכה הגבוהה ביותר של מכירת סולינגר, הקולאז' המבריק והמורכב של וילם דה קונינג (1950, הערכה של 18-25 מיליון דולר), פתחה מלחמת הצעות בין אספנים בטלפונים עם ארבעה מומחים שונים. בסופו של דבר, הלקוח על הקו עם סגן הנשיא הבכיר של Sotheby's בניו יורק Bame Fierro March זכה בעבודה עם הצעה של 29 מיליון דולר (33.6 מיליון דולר עם עמלות). התוצאה הזו קבעה שיא חדש לעבודת דה קונינג על נייר, אם כי ציוריו הניבו סכומים גבוהים בהרבה במכירה פומבית (ה-Untitled XXV שלו מ-1977 נמכר ב-66.3 מיליון דולר, עם עמלות, ב"כריסטי'ס" ב-2016) ובמכירות פרטיות (מגה- על פי הדיווחים, האספן קן גריפין שילם לאיל הבידור דיוויד גפן 300 מיליון דולר עבור הציור Interchange משנת 1955).

מכירת "אוסף סולינגר" הביאה תוצאות מוצקות, אם כי חבילת יצירות מאת פול קליי לא הצליחה לעורר עניין רב, ואחת מהיצירות הבולטות של האוסף, Femme dans un fauteuil של פבלו פיקאסו (1927, הערכה של 15-20 מיליון דולר), נמכרה לאחר הצעה אחת בלבד במחיר של 8.4 מיליון דולר (9.9 מיליון דולר עם עמלות).

למרבה הצער, נראה שההצעה האחרונה של המכירה סבלה ממה שנקרא "אפקט המוות". Peinture 92 x 65 cm. 7 février 1954 (1954, הערכה של 800,000 - 1.2מיליון דולר), קומפוזיציית מנסרה שחור על זהב מאת פייר סולאז', האמן המופשט הצרפתי, שמת בחודש שעבר בגיל 102, פתחה תחרות בין תשעה מציעים. לבסוף היא נמכרה ב-2 מיליון דולר ( 2.4 מיליון דולר עם עמלות) לאספן על הקו עם מומחית המכירות הפרטיות של Sotheby's בלוס אנג'לס, Jacqueline Watcher. (אותו מציע גם רכש עבודה קטנה על נייר של ,crimson Klee מוקדם יותר במכירה.)

אין הזדמנות שנייה

אחרי הפסקה קצרה לאחר מכירת סולינג'ר, יו"ר "סותבי'ס" אירופה, אוליבר בארקר, חזר לדוכן המכירה הפומבית של ערב מודרני, אם כי נראה שרבים מהמציעים הנמרצים, שהיו מוקדם יותר בערב ,בחרו בארוחת ערב, במקום. ההצעה השנייה הגיע עם ערבויות בטיחות כספיות: 25 מתוך 44 העבודות המוצעות היו מובטחים ול-21 היו הצעות בלתי חוזרות. ארבע מההצעות, כולל פיקאסו, הגיעו מהאוסף של נשיא המוזיאון לאמנות מודרנית (MoMA) המנוח, וויליאם ס.פיילי (1901-1990) ונמכרו לטובת המוזיאון וארגוני צדקה אחרים.

למרות כל הסימנים המעודדים, המכירה הייתה אכזבה, כאשר שמונה הצעות לא נמכרו (כולל נוף של אנדרה דריין מהאוסף של פיילי) ושתיים נוספות נסוגו לפני המכירה הפומבית. בסופו של דבר, שיעור המכירה היה 82%, והביא למחיר כולל של 220 מיליון דולר (253.3 מיליון דולר עם עמלות), הרבה מתחת לאומדן של 232 - 287.5 מיליון דולר לפני המכירה.

למרות זאת, המכירה הפומבית הניבה כמה תוצאות בולטות, במיוחד עבור נשים אמניות. הוא נפתח עם ציור של איליין דה קונינג, Charge (1960), שעבר במהירות את הערכתו הגבוהה של 600,000 דולר כדי להימכר במחיר של 850,000 דולר (1.1 מיליון דולר עם עמלות), שיא חדש לעבודות של האקספרסיוניסטית המופשטת. דיוקן מסנוור משנת 1928 מאת מאסטר הארט דקו תמרה דה למפיקה, המתאר את הדוכסית ופטרונית האמנויות ילידת יוון, רומנה דה לה סאלה, נמכר במחיר של 12 מיליון דולר, בהחלט בתוך הערכתו של 10 עד 15 מיליון דולר. עם עמלות, המחיר הגיע ל-14.1 מיליון דולר, התוצאה השנייה בגובהה של דה למפיקה עד כה.

ההצעה הכי יקרה של המכירה, קנבס קלאסי מתקופת De Stijl של פייט מונדריאן, קומפוזיציה מס' II (1930), הגיע עם הערכה לפי בקשה של לפחות 50 מיליון דולר. הקנבס הופיע בפעם האחרונה במכירה פומבית בשנת 1983 ב"כריסטי'ס", בלונדון, שם הוא נרכש על ידי בנק יפני (לאחר מכן הוא נמכר, דרך Acquavella Gallery, למוכר הנוכחי).

"השוק שונה מאוד היום ממה שהיה ב-1983", אמרה יעקבי לפני המכירה הפומבית. "אם יצירה עומדת למכירה ברגע זה, זה אומר שיש מישהו שכבר זוהה כקונה פוטנציאלי". בסופו של דבר, נראה היה שיש בדיוק מישהו שמעוניין לקנות את המונדריאן. הוא נמכר במחיר של 48 מיליון דולר (51 מיליון דולר עם עמלות) לאספן באסיה, שהגיש הצעה בודדת דרך יו"ר "סותבי'ס" עבור קרוליין לאנג בשוויץ. למרות זאת, התוצאה הייתה טובה מספיק כדי לקבוע שיא מכירה פומבית חדש לעבודתו של המודרניסט ההולנדי.

ההצעה הגדולה ביותר של הלילה מהאוסף של פיילי, טבע הדומם של פיקאסו Guitar sur une table (1919), היה בעבר בהשאלה לטווח ארוך ל-MoMA. הציור עלה במהירות על ההערכה שלו על פי בקשה של לפחות 25 מיליון דולר, הודות למלחמת הצעות דו-כיוונית בין אספנים בטלפונים עם ראש המכירות הפרטיות של "סותבי'ס" עבור אמריקה קורטני קרמרס וסגן הנשיא הבכיר של בית המכירות הפומביות בניו יורק, בראד בנטוף. הלקוח של האחרון ניצח בסופו של דבר עם הצעה מנצחת של 32 מיליון דולר, שהגיעה ל-37.1 מיליון דולר כולל עמלות.

זו הייתה ההצעה השמינית של המכירה הפומבית, לאחר מכן המכירה הפכה משעממת, עם יצירות של אמנים קנוניים כולל שילה, דגה, רודן ופיסארו שלא הצליחו להימכר. עוד כמה עבודות קיבלו הצעות נמוכות בהרבה מתחת להערכות הנמוכות שלהן ולאחר הצעה אחת בלבד, כולל שתיים מהיצירות החשובות ביותר של המכירה. הדיוקן של ג'אקומטי משנת 1962 של המוזה שלו, קרוליין (כ-15 מיליון דולר-20 מיליון דולר), שהביא הצעה אחת בלבד, ועמד על 14 מיליון דולר (15.9 מיליון דולר עם עמלות).

שלוש הצעות מאוחר יותר, הפסל העצום של הנרי מור, דמות שוכבת: פסטיבל (1951) - שהוזמן על ידי מועצת האמנויות החדשה של בריטניה שהוקמה לאחרונה, כמרכז פיסולי לפסטיבל בריטניה ב-1951 - לא הצליח לעורר חגיגות כלשהן. הוא נמכר לאחר הצעה אחת בלבד במחיר של 27.5 מיליון דולר (31 מיליון דולר עם עמלות), הרבה פחות מההערכה של 30 עד 40 מיליון דולר.

ברקר העביר במהירות את המחצית השנייה של המכירה, ככל הנראה הוא חש את מצב הרוח המתרופף ואת המכירות הדלילות יותר ויותר.

נראה כי התוצאות הדיכוטומיות של הערב מחזקות חלק מהלקחים שנלמדו ממחזורי המכירות הפומביות האחרונים, בעודן מאתגרות אחרים. נראה כי הצלחתה של "קולקציית סולינגר" מאשרת את הכוח של מכירת יצירות של אספן בודד או זוג אספנים בעלי חזון.

בעקבות התוצאות המעורבות של "סותבי'ס" ביום שני, תשומת הלב עוברת לפיליפס למכירת הערב של יום שלישי (15 בנובמבר) של אמנות עכשווית של המאה ה-20, ואחריה למכירות הערב העכשוויות והאולטרה-עכשוויות של "סותבי'ס" ב-16 בנובמבר ומכירות רצופות של "כריסטי'ס" של אמנות של המאה ה-20 וה-21 , ב-17 בנובמבר.